Max Gazzè sta portando nei teatri italiani il nuovo progetto, affiancando le venti composizioni dell’album ai brani più conosciuti del suo repertorio.
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Un concerto senza supporti digitali
La parte musicale è accompagnata da una scelta scenica precisa: niente schermi e nessun ricorso a sequenze preregistrate. L’obiettivo è lasciare al palco e agli strumenti il compito di costruire lo spettacolo.
«Avere un palcoscenico senza schermi era un modo per ricreare una forma autentica, non usiamo sequenze, cose preregistrate», ha spiegato Gazzè. Anche la scenografia segue questa impostazione, con l’intento di mantenere un rapporto diretto tra artisti e pubblico.
Il teatro al centro
Secondo il cantautore, la sala teatrale modifica l’esito di ogni esibizione attraverso l’acustica e il modo in cui gli spettatori partecipano a ciò che accade sul palco. Da questo incontro può nascere una sintonia particolare, legata alle caratteristiche del luogo.
«Volevo che questo disco fosse ascoltato in un ambiente più intimo e di fatto il teatro è quel luogo più intimo perfetto per questo tipo di concerto», ha detto parlando del tour, che prosegue in diverse città italiane.
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L’attenzione alle cose trascurate
Il titolo L’ornamento delle cose secondarie richiama l’idea di recuperare ciò che spesso passa inosservato. Gazzè ha raccontato di aver scelto questa espressione per indicare l’attenzione rivolta a elementi messi ai margini e a rischio di essere dimenticati.
Nel suo significato, ciò che appare secondario può assumere un ruolo centrale quando riceve cura e considerazione. È questo il filo che lega la nuova ricerca musicale alla dimensione raccolta dello spettacolo.
Venti brani e i successi
La scaletta è divisa in due momenti. Nella prima parte viene eseguito per intero l’album omonimo, composto da venti brani e caratterizzato da una ricerca più sperimentale.
La seconda parte si concentra invece sulle canzoni più amate della carriera di Max Gazzè, creando un passaggio tra il materiale recente e il repertorio già noto al pubblico.
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