Lucarelli riaccende Blu Notte: «Il vero rischio è il caos del true crime

Il ritorno di Carlo Lucarelli su Rai 3 parte da una distinzione precisa: raccontare un caso ancora al centro dell’attualità non è la stessa cosa che ricostruire una storia ormai sedimentata. Con Misteri dimenticati - Blu Notte, in onda dal 19 settembre 2026, il giornalista e scrittore riprende il filo di un programma diventato negli anni un riferimento per il racconto televisivo del crimine.

La nuova serie si concentra su sei vicende rimaste senza una soluzione definitiva o ferme da molto tempo: i delitti del DAMS, il caso di via Poma, le attività dei serial killer di Udine e Modena e le scomparse di Paolo Adinolfi e Federico Caffè. Lucarelli torna così a occuparsi di casi lontani dalla cronaca quotidiana, mentre l’informazione sui fatti più recenti resta, secondo lui, soprattutto un compito giornalistico.

Il confine tra storia e cronaca

A preoccupare Lucarelli è il modo in cui il successo del true crime ha mescolato linguaggi e professioni differenti. «Il true crime è ovunque», osserva, ma il panorama attuale gli appare come una realtà poco ordinata, nella quale la ricerca dello scoop può finire per sovrapporsi alla ricostruzione dei fatti.

Per questo, spiega, un caso come Garlasco non sarebbe adatto al suo programma mentre è ancora materia di cronaca. Il suo metodo richiede vicende ormai ferme, sulle quali sia possibile lavorare con la distanza necessaria, senza presentare ipotesi come se fossero verità accertate o trasformare ogni elemento in un enigma da spettacolarizzare.

La differenza, aggiunge, non riguarda soltanto il formato televisivo, ma la responsabilità di chi racconta. Quando le competenze si confondono e una ricostruzione assume i toni dell’inchiesta senza averne le basi, il rischio è di alterare il significato della storia e di inseguire l’effetto sorpresa a scapito dell’accuratezza.

La vittima torna al centro

Il cambiamento più importante introdotto da Lucarelli riguarda il punto di vista. Nei gialli tradizionali, racconta, la vittima tende a rimanere sullo sfondo: è il corpo da cui parte il mistero, non necessariamente la persona da conoscere. Con Blu Notte, invece, l’attenzione si è spostata sull’esistenza interrotta e sulle conseguenze lasciate nella famiglia.

«La nostra innovazione è stata l’attenzione alla vittima», dice Lucarelli. Il lavoro sulle fotografie, sui luoghi e sui ricordi dei parenti gli ha modificato anche il rapporto con chi commette il delitto: dalla curiosità verso l’assassino, tipica della narrativa, è passato a una maggiore partecipazione per chi ha subito la violenza.

Questa prospettiva nasce anche dagli incontri con i familiari. Lucarelli ricorda di essere entrato nella stanza di una ragazza uccisa, rimasta quasi intatta, e di aver ascoltato il padre leggere il diario della figlia. In quel momento il crimine non era più un intreccio da risolvere, ma una ferita concreta, custodita negli oggetti e nella memoria di chi era rimasto.

Un ritorno atteso e faticoso

La pausa televisiva non sarebbe stata una sua decisione. Per un periodo non ha ricevuto nuove proposte ed è rimasto lontano dallo schermo proprio mentre il genere conquistava nuovi spazi. Quando gli è stato chiesto di ripartire, ha accettato perché sentiva di avere ancora molte vicende da raccontare, anche se il lavoro gli ha ricordato quanto fosse impegnativa la produzione del programma.

Il progetto recupera una formula nata nel 1998 con Mistero in blu, poi diventata Blu Notte e successivamente Blu Notte - Misteri italiani. La struttura mescola il caso individuale con il contesto storico e sociale: partendo da un dettaglio oscuro, la narrazione può allargarsi fino a comprendere fenomeni come l’Anonima sarda, Piazza Fontana o la strategia della tensione.

Lucarelli riconosce di aver lasciato tracce anche nel linguaggio televisivo successivo. Espressioni come il ritorno indietro, il passo indietro e la formula «Questa è un’altra storia» sono state riprese spesso, pur senza essere considerate invenzioni esclusive del programma. Il suo riferimento, spiega, era il romanzo giallo, trasferito in una grammatica fatta di buio, sospensione e ricostruzioni progressive.

Il tormentone che non ha mai detto

Tra gli elementi rimasti più impressi al pubblico c’è «Paura, eh?», la battuta con cui Fabio De Luigi ha trasformato Lucarelli in una caricatura riconoscibile. Il giornalista chiarisce di non averla mai pronunciata durante le trasmissioni, ma ammette che quella gag aveva colto con precisione l’atmosfera che voleva creare.

«Mi manca», confessa, invitando idealmente De Luigi a tornare. Secondo Lucarelli, l’imitazione funzionava perché non si limitava a deridere il personaggio: esasperava un tratto e, attraverso quello, restituiva il senso complessivo del programma.

Anche oggi non pensa di poter fare qualunque cosa davanti a una telecamera. Dice di non saper presentare Chi l’ha visto? né immagina come potrebbe condurre Sanremo: il suo modo di stare in televisione resta legato al racconto di un mistero, costruito come un giallo e accompagnato da un passo indietro rispetto ai protagonisti della vicenda.